《予感》とその時代

芸術は呪術である。岡本太郎がそう言ったのは1960年代半ばのことでした。

時をおなじくして、太郎の作風は大きく変わります。色とりどりの原色がキャンバスいっぱいに広がり、繊細な筆致でぎっしりとキャラクターを描き込んでいた50年代とは打って変わって、どこか梵字にも似た黒々と抽象的なモチーフが画面を支配するようになったのです。《森の掟》（1950）に代表される絵本のような明るい物語性は影を潜め、暗く不気味な“御神札”のような世界に変貌します。

発端はおそらく縄文との出会いでしょう。自然と闘い、自然と溶けあいながら生きた縄文人たちの自由と尊厳を観取した太郎は、それこそが“ほんとうの日本”なのだと直観します。さらにその思いは、1957年から60年代半ばにかけて日本各地を取材したことで確信に変わりました。東北で原始日本の片影に触れ、沖縄でその心が脈々と受け継がれている姿を目の当たりにして、“見えないもの”と交信する呪術の気配を感知したからです。

本展では、四半世紀ぶりに青山に里帰りした《予感》（1963）を初公開するとともに、黒のモチーフが横溢する“60年代のTARO”を俯瞰します。呪術としての芸術をどうぞご体感ください。