光琳派 －国宝「燕子花図」と尾形光琳のフォロワーたち－

こんにち「琳派」と呼ばれる流派は、他の一般的な流派と異なり、師弟関係や血縁ではなく、世代の異なる3人の画家、すなわち俵屋宗達（生没年不詳）から尾形光琳（1658～1716）へ、光琳から酒井抱一（1761～1829）へ、いずれも先人に対する憧れによって画風が継承され、形づくられたと説明されます。　しかし琳派の美術は、この3人だけで生み出されたわけではありません。宗達は、俵屋を屋号とする工房を率い、また抱一も鈴木其一（1796～1858）をはじめとする優れた弟子を擁しました。光琳にも、直接あるいは間接に連なるフォロワーたちの存在が知られています。なかでも渡辺始興（1683～1755）は、光琳の弟で陶芸家の乾山（1663～1743）の作品の絵付けを出発点に、やがて光琳の制作をサポートする画技を誇るようになる一方、当代きっての知識人である近衛家煕に仕えて「写生」に基づく新しい絵画への道を切り拓き、18世紀の美術史に重要な位置を占めます。乾山が、兄との協働でデザイン性に富む陶芸作品を作り出したことも周知の事実です。しかし、銀座役人の子で、やはり光琳の弟子である深江芦舟（1699～1757）、あるいは乾山に学び「光琳三世」とみなされた立林何帠（生没年不詳）になると、その作品に触れる機会は極めて稀です。また、光琳の号である「方祝」の円印のみを捺された作品は、いったい誰が描いたのでしょう。本展では、キーパーソンとも言える渡辺始興を中心に、アメリカ・クリーブランド美術館からの里帰り作品もふくめ、知られざる「光琳派」の全貌を展観し、琳派の歴史に新しい光を当てます。